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威尼斯获奖华语动画,想回到香港的旧时光寻找希望

所以是没有意识的,只不过他有记得很多东西,他就要记录进去。吴彦祖每一个片子他都要洗澡的嘛,然后说张孝全在《泪王子》里没有洗澡,所以他没有红。假使你今天去找关于六七revolt的活动影片,是很难找到的,只有一个两分钟的影像。他并不是很想做所谓特效的东西,他真正想做的是一个剧情片,是情绪、感情,是从视觉上感受到情感的爆发。大家都觉得杨凡喜欢拍男性的身体,我就给你看男性身体嘛,对吧?

《继园台七号》 剧照

A:我就是23、24岁的时候看到了一个法国片,我很感动,就把法国片买回来到香港去放。那个年代500块就已经很多钱,他一个礼拜唱两次就可以交他的房租。

影片在威尼斯放映后口碑遭遇两级,支持者能够感受到杨凡在作品中倾注的对旧时香港真挚的怀旧之情,反对者则陷入了那些具有强烈冲击力的场景或是为人物缓慢的动作而感到困惑。

西蒙·西涅莱Simone Signoret

A:1967年的时候我已经20岁了,不是一个小孩子。

A:这是一个很好的经验,学了很多东西。太多人是心里想着“哎呀他在骂那我也跟着骂”,你有没有自己的思想方式,不需要跟着人家表达对一个电影的评价。

在这部电影中,杨凡导演准确地还原了60年代香港的面貌,以及北角“小上海”的特点,普通话、粤语、上海话均在台词中出现。

每个人都应该有好奇心,去看完以后思考你在里面感受到了什么。其中对男性身体的描写和非常规的性爱场面,依旧延续了杨凡一贯的风格,并使这部动画彻底变为一部为成年人创作的动画。刚才还讲到,我自己看完这部电影最大的感受是,我们作为中国人,身上还是有很多包袱的。她脸上没有太多表情,所有的情绪都在她心里面,所以你要从她的声音里很清淡地表达情感,但又好像这个人经历过很多东西。《继园台七号》的故事背景设定在1967年的香港,大学生子明与住在香港北角继园街的虞太太一家因英文补习相识,并与虞太太和女儿虞美玲都产生了感情纠葛。那么这个东西出来,是快餐店里的杂碎还是佛跳墙,就要让观众自己去感受。他跟虞太太的关系很复杂,跟美玲的角色又有他们年轻的感觉。所以最后他给我展示的时候,我有点吓到。我们这个片子七年前就开始准备,只不过是67年我20岁,那一年给我的感触是很大的。因为在生活中,我看了太多西蒙·西涅莱的电影,譬如说中间这段法国彩色电影,以前没有人看过的。

A:我希望他们会去看三四次、五六次,因为对于这样的电影应该是要反复观看的,当然票房上我就很难讲了。我自己去想,所有东西都是一个循环。人家说你讲这些东西,会失去很多的影迷,但我觉得每个人都要讲自己的感觉。

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我所有的电影都是我自己写,自己创作的,我从来不觉得我有任何一个场面是抄袭或是参考别人的。你今天去看这个片子,无论是电影还是动画的范畴里,都没有过类似的表现形式。因为我是香港人,小的时候我就会听到他们说杨凡导演戏里的故事。其实那件是我10年前的衣服,那时我穿一点都不害怕,现在就会想我六十多岁了人家会不会讲什么。

A:我觉得这是一部很特别的电影,不是我们普通去看的那些有娱乐性的电影。后来有一年,他在杂志上写了一篇文章真人博彩娱乐网站,关于我妈真人博彩娱乐网站,关于我爸真人博彩娱乐网站,关于70、80年代的香港。这样他就可以跟虞太太、跟社会、跟朋友有很复杂的关系。反而这次,你只能知道这个女人的背景。这是我第一次去电影首映,所以印象很深刻。我们看以往的香港,会说鎏金时代已经慢慢过去了。

《继园台七号》 剧照

这种心里被压抑的对爱和被爱的渴望,其实在杨凡导演的很多戏里都有。

本片虽为动画形式,却有很大篇幅在描述人物的性幻想。但这种做法在外国的话,只会变成一个杂碎。只不过在你眼中,这个东西是一个杂碎还是佛跳墙罢了。这股力量是从哪儿来的?为了争取自由,把香港变成一个完全不自由的地方。我在开始的时候,觉得很羡慕现在的年轻人,一生下来就什么都有,好多好多选择。我觉得我们中国人的电影里,总会把这种角色扭曲地变得难看,但其实它并不是一件丑陋的事情。

在音乐上有昆曲,有拉丁音乐,有正式传统的管弦乐,还有街头的音乐,这些东西全都混在一起,中国的烹调里也有这种做法。好多东西你要自己去看,去了解。今年年底在台湾会做声音的表演,朗诵和古典音乐的结合。

《继园台七号》 剧照

A:我是一个不太了解政治的人,但我觉得这也是一种缘分。这种东西,我只能讲是我的年纪吧,我自己的人生经验有这么多层次在里面。

我这次来威尼斯,大概就是几天前,坐飞机的时候打开《纽约时报》,看见《纽约时报》整版在写香港的事件,有一张半版大的照片,标题就是“为了争取自由”。所以他无论遇到复杂还是简单的情况,都可以处理。

《继园台七号》 剧照

A:他是一个很有趣的角色,我用了一个概念去了解他。而且突然间你丧失了很多东西,暴力来了。直到他后来慢慢开始尝试,他跟我讲他真的开始在做动画。我这个片子并没有要很煽情地去讲以前的东西,只不过是让你感受到大家有一个很好的和解,大家可以共处。

A:他觉得在动画里,很多可以尝试的东西在真人电影里是很难做到的。我坐在天星码头,我感觉到自由。当然我写在电影里把它变出来,是和原来的电影完全不一样的。

A:他们有更多的选择。我们讲全球化,我们那个时候讲全球化你会觉得世界变大了,其实这个世界变小了。

杨凡·采访

A:因为在我接触拍照、接触电影之前,小的时候没有很多机会看电影或是看照片,但是可以接触到画。我们都有一点惊讶,好像我们没有预料到的一点出现了。

《继园台七号》 剧照

好了,到了52年之后的今天,他们就是用民主跟人权这些东西,把香港搞成目前的情况。你说这是好还是不好呢?这就是你现在面对的,你要经历的。对于传统的配音来说,人物本身的表情就会给我们一些指示。

《继园台七号》 剧照

其实他第一次让我看到的是他请了一批大学生,他在公司里铺了一长条纸,做了一些关于香港过去的拼图。本片配音阵容十分强大,张艾嘉、赵薇、林德信三人分别为三位主角配音,其他角色的声音阵容也非常强大,吴彦祖、冯德伦、张孝全、田壮壮、许鞍华等人均有令人惊喜的声音出演。我在生活里接触的东西太多了,我只要拿一点点出来,就是造福了你们。

《继园台七号》 剧照

A:我非常喜欢用声音来表演, 真人美女线上赌博配音对我来说不是陌生的。我不觉得我这个影片是属于宫崎骏或者某一个派别的动画。他甚至不想做3D, 真人赌博的官网站认为3D中很多情感是无法表达的, 真人赌博游戏网站所以还是决定做2D,十三弟网投是从3D转2D。香港始终是一个很小的地方, 真人美女线上赌博你在那个年代一定会认识大家的。我们不会喜欢看这样的电影,我们没有这个耐心,但我们一定要去看。到了67年的时候开始有revolt,是文革的力量来到了香港,闹得翻天动地,警察和英军一起来都控制不住,还有戒严。你做这些东西是为了争取自由,你为了争取什么自由呢,导致现在我们没有上街散步的自由,我连去坐公车的自由都没有了。不管我是在外国生长,接触到的东西多么开放,可是因为我住在这个环境里这么久了,我反而变保守了。很开心可以跟我的角色去经历戏里面所有不同的角色。你们不接受,那是你们的不幸。

我们这次在威尼斯,影评出来有一些是还不错的,有一些真是很尖酸刻薄,我觉得都没有关系。

A:我非常喜欢虞太太。后来我想,你喜欢,你自己觉得开心漂亮就好了嘛,你并没有冒犯到任何人。

田壮壮、张艾嘉、杨凡、林德信在威尼斯

A:没有,我们是全部分开录的。

我认为他的本意是要记录60年代所有的爱情、电影、音乐、年轻人去玩政治。其实和我早几个月看的《好莱坞往事》,我觉得有一点相似的。是很有难度的,要讲普通话,而且他写的对白好像诗一样,所以要很投入,要真正了解他写的台词。我有很多香港的朋友,他们说为什么你(在这部电影)要讲普通话?那我就在想,因为我外公他们不是香港人,而是从大陆这边过来,所以是讲普通话。这就是一个原创的艺术。在中国的话,如果你把它炒得很好,就是佛跳墙。后来我才发觉,其实他们比我们辛苦。我觉得作为一个演员去演这个角色很幸福,因为戏里面的主角我觉得是虞太太,但观众是跟着子明去投入这个世界。接触到中国的画,接触到西洋的画,所以我是从画开始接触的这些美学。

林德信·采访

《美少年之恋》 剧照

A:缘分吧。我还以为他只是做了一个很普通的动画,没有想到他的动画是和美学、和细节、和故事都那么搭配。动画形式下直白地对情欲进行探讨,甚至为影片增加了些许邪典电影的色彩。

《继园台七号》 剧照

A:画好草稿之后,有一个朋友讲说你应该剪掉洗澡这一段,因为大家都会拿这个东西批判你。他从来没有做过动画,你要知道做动画和做一般的电影是完全不一样的理念。我觉得这部电影对喜欢艺术的人来说是一部很重要的作品,去提醒大家有不同的方法去欣赏电影、艺术、音乐等等。还有我记得他那一年拍《美少年之恋》,我爸就带我去首映,很大型的首映礼,很多人,应该是他最出名的电影吧。我想到以前的香港,是一个很浪漫、很漂亮、很简单、很有前途的地方。我爸以前跟我说他有在希尔顿唱歌,他晚上唱4点到6点就有500块。她这种四十多岁有点孤独的女人,遇到了一个年轻的男孩子,虽然画面上没有发生关系,但心理上已经幻想跟他发生过关系了,这种压抑很久的情感。整个这部戏,导演和他想讲的东西,真人博彩娱乐网站都是一种勇气,人活着的一种勇气。当我要去创作的时候,很多想法都会跑进来。同时,影片中包含了大量的引用,从开场的《放大》,到《红楼梦》《追忆似水年华》,再到西蒙·西涅莱(Simone Signoret)出演的一系列法国电影,在推动人物关系进展的同时,也增加了影片文本的复杂性。这是45年前,我在香港做了花生映社开始做发行,从此之后一直没有断过。我妈就认识他,他们去希尔顿酒店,那个时候所有年轻人都会去那个地方。很快,20年时间,就从什么都没有变成一个国际城市。过了很多年,我在外国读书回来,没有再碰到他。

A:对,他们是要纪念以前那个年代给他们最大的影响,所有东西他们都放在故事里,这个就是杨导演的60年代。这是我第一次看到他在构思这个项目,但当时也不知道他要干什么。他是很聪明的,也会经历很多性感的东西。

A:其实蛮多的,因为从去年到现在我都在帮很多年轻的新导演演戏,有两部是大陆的导演。我们一定会被环境逼迫的,可是你自己要勇气过出自己的精彩。结果六个月后,突然间这个力量就消失了,消失得无影无踪。我认为这就是一个电影,是会活动的画片。

A:这种电影评价还蛮两级的,喜欢的人很喜欢,不喜欢的人可以把它骂的体无完肤。这次《继园台七号》是一部很私人的电影,所以也是我自己在做销售。这也的确是一个很有趣的点,因为时机真的很奇怪。但这个片子最重要的是讲,昨天和明天怎样去谅解,到最后得到安慰。但在传说里,潘多拉盒子最底下还留藏着一个希望,我就希望这个希望还在。我不用去想怎么把它塞进来,我坐下来写的时候,它们就自然地涌现出来了。当时我在英国的统治之下读书,没有人跟我们讲什么是人权什么是民主,这些我们都不知道的。但是知道每一个角色都是他的朋友,感觉可以和一群朋友做电影很特别很幸福很开心。这都是很正常的。他有一句常常会说的对白是“我都可以”,他是一个很灵活的人。他就从一个一个镜头开始想起,从台湾找人开始尝试。他就想到,好像Alex刚刚回到香港做娱乐圈,刚好他在做这个电影,在casting男主角的声音,就想去尝试一下。我现在还在了解,我昨天看电影还看到很多不同的意思,所以对我来说是一个很大的挑战。我一直喜欢给年轻人多一点机会,和他们一起工作,因为我们要把这片土地交给年轻人,这个时代很多事情都是在我们这一代人手上发生的,我们有责任带领着这些孩子们继续走向好的方向。

张艾嘉·采访

A:我是很佩服的。昨天是虞太太,今天是子明,明天是虞美玲。我知道杨导这个东西是几年前写的,那个时候香港都没有现在这样的新闻,是纯属巧合。我相信如果你和导演聊和张钢聊,都会感觉到他们还蛮骄傲的,因为这次做出来的动画不是给孩子们看的,而是为大人做的动画。这是一个很正面的看法,因为我认为我到今天可以有机会创作,可以这么任性地去拍自己想拍的东西,这是上天给了我礼物,让我可以发声,所以我会尽量发出正面一点的声音。所以我看完这部戏,最大的感受就是勇气。现在的孩子们眼前能看到很多东西,可是因为他们年轻,并没有足够的人生经历和智慧去选择什么是正确的。我把西蒙小姐拉进来,把《触目惊心》(《惊魂记》港译)放进来,把《红楼梦》放进来,这些都是我生活中的东西。

《惊魂记》海报

A:其实我不需要reference,我不需要去参考什么东西,因为我的生活就是我所有的reference。我没有经历过,但我会想象我家人的经历,这是属于他们的世界,我也觉得很有归属感。

我在台湾长大,在那里住了十年,那个时候台湾正值白色恐怖戒严时期。这种毅力不是很简单的。

A:我昨天看这个片子,有一点你想想看,虞美玲她讲,明天是属于我的,你怎么可以这样批判你的妈妈。如果你有耐心去看、去了解、去感受,你一定会学到很多东西。我看到之后吓了一跳,我很伤心,很多感触。对普通观众来说,可能看第一次不会明白,要多看一次,就会发现它的美。这好像看书一样,你要看很多很多次。电影并不是来讨好所有观众的,任何人看电影如果能从其中得到某种信号、某种情绪或感受,那就去接受它。

我就觉得我怎么变保守了,人在环境中是会被影响的。如果是虞太太,她家里一定是讲普通话,这就是60年代的香港。拍了《泪王子》之后我就想,为什么一定要拍真人的电影呢,因为一副好的画,它会感动你,就算不动的话都会感动你。你要学一个方法去看它,要学它的方法,因为它里面有很多不同层次的东西,要你像剥洋葱一样,慢慢看,越看收获越多。

《继园台七号》 剧照

另外我觉得很有趣的一点是,以前60年代香港很多人都是讲普通话。但我觉得这是一部很特别,很有心的作品。对我来讲,会动的画就是电影。所以很佩服导演,那么多年,那么多朋友,可以一起合作,是很难得的。当我来到香港的时候,我第一个感觉就是闻到了自由的空气。

所以他们必须要跌跌撞撞,比我们跌撞得还辛苦,去成长。其实我在杨凡的另外一部戏里《新同居时代》有演过类似的角色,我和吴奇隆,只是那是个富太太,虞太太是一位普通的女性。以67年历史事件为背景,却并未对事件本身着墨太多,导演将其淡化进人物的日常生活中,又在对话和人物关系中完成了对时局的评述。我这个片子就是一个昨天、今天、明天的故事。

《泪王子》海报

那这幅好的画,要是它稍微动一点,你会不会因此更加感动呢?所以我就想要做一个会动的画,其实电影我们也叫它motion picture,动的画。因为我很小的时候就已经认识他,我记得小时候他会来我爸爸家,我在房间他们就会给我介绍这个是杨导演,当时也就是七、八岁的样子。我觉得真的是好久没有看过这样的电影,因为近十年我们有了社交网络这些东西,我们的耐心越来越小。明年我会拍一个VR的电影,现在在做剧本。我也学到很多东西,关于电影、关于艺术、关于音乐、关于香港历史,是一部很有教育性的作品,并且充满新意、充满爱,这也是我觉得这部电影最强的一面,是一部很有爱的作品。

A:我自己没有经历过,但是我爸我妈我爷爷我外公他们都有这样的经历。我连昨天穿那件衣服,都害怕有人会骂我,有人会批评我太暴露。但无论如何,《继园台七号》都应该被观看,并由每位观众对这部独特的电影做出自己的判断。就像你打开了一个潘多拉的盒子,里面所有邪恶的东西都出来了,人都变了,大家完全没有法治。我不会说因为今天发生的事情跟67年一样,就要去拍一个67年的片子。所以我觉得这个片子的一个特点就是,这个片子画面上有不同的画风,有印象派的画风,有普普艺术的画风,有中国式的画风,有西洋式的画风。

《继园台七号》剧照

A:这就是创作吧。我觉得这一点导演做得很自然。我就是觉得有洗澡的戏更好玩,更加杨凡

图片来源:视觉中国

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posted @ 19-09-11 12:34  作者:admin  阅读量:

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